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《红色追辑令》剧情简介
所谓三超就是中美欧其中欧盟的实力最弱不是欧盟的实力不如我们与美国而是欧盟不团结没有实现统一欧盟并不缺乏成为超级大国的基础实力不论是人口、国土、资源、科...共和国干预印度内政是易如反掌的事情而且不会留下多少把柄至少不会给别的国家任何证据只要没有办法证明共和国干预了印度内政西方国家最多只能指责印度政府不可能...
更重要的是在此期间各部队都没获的长期休整只得到了数天的短期休整大部分损失兵力也没得到补充裴承毅启程后大约２个小时印度临时政府在新德里宣告成立得到印度各的区与各界支持的...
《红色追辑令》相关评论
菊长你来啦
【末班车后在胶囊旅馆未增删】大概是我个人最钟爱的一部娄烨电影了娄烨的剧本大都带有非常浓厚的“狗血味道”如果仅仅只是以单纯的文本形式展现的话那大概就是“故事会”水准了但娄烨却用他那超凡脱俗的影像感知天赋来使镜头附着在故事上疯狂生长手摇摄影加第一人称视角高水准的蒙太奇开场模糊而精准的红色追辑令群生相以及他那标志性的城市气息捕捉都在屏幕那边构建一个属于创作者本人的影像世界论把屏幕外的观众代入进这种影像情绪的能力内地除了娄烨无人能出其右 还有贾宏声真帅朴实的帅相当对我胃口
倒數900天
相较于“电影作者论”我更愿意把法斯宾德称为“电影君主论”二者都是相对于观众而言的在该片中观众始终是处于受动的被限制位置这在内容与形式两方面都有体现：定场镜头在全片中几乎缺失使得观众在大多数情况下都是场景内”知之甚少”的那个（而不是“全知视点”）由此我们被迫自行构建内容与前因；相应地影片的转场与剪辑堪称粗暴观众被中止性地抽离原场景由此我们又被迫自行构建后果；而几段演员直视镜头的长镜头也不断强化着这样的观点：观众的自由视点不复我们被强制性地置于与电影凝视对等的被禁锢位置由此才声称法斯宾德的电影是“君主”的红色追辑令因为死亡是那么的简练、随意、漫不经心电影对死亡场面的简单化处理仿佛是法斯宾德对道德主义伪善本质的无情反讽；当死亡被如此化约时我们就可以接受被冒犯了
아저씨勋
看到了这个点儿的剧终于看完发现是一烂剧我迷醉后面几集都在演啥啊 前言不搭后语的男一走后 男二仿佛和同一女主演了第二套剧 好不容易入戏了 毕竟还有五分钟就全剧终了也以为结尾就跟男二了 然后结束前三分钟像刚断片了一样告诉我 女主还是和男主结婚了有毒吗
僕だけの光🐦🍣
两人婚前似乎作为一种铺垫红色追辑令使得婚后发生的事情更加让人意外莫妮卡在船上第一次表达了一种抱怨生活的歇斯底里的状态那时候还让我讨厌她婚后的变本加厉是这个状态的延续让我更加看清她了而伯格曼似乎又在探索莫妮卡不良的原因家庭、社会、本性共同塑造了这样一个人物
